《一日三秋》是一部由劉震云所著的作品，花城出版社出版發行。《一日三秋》充滿了黑色幽默，世俗生活所包含的哲理，及打破日常生活壁壘的想象力。下面查字典小編為大家精心整理了《一日三秋》讀后感800字 劉震云一日三秋讀后感精選四篇，僅供參考，希望對大家有所幫助。
《一日三秋》讀后感(一)：《一日三秋》中講述的，是人到中年的真實生活
很多年前看劉震云的《一句頂一萬句》，驚嘆于他對于小人物的觀察，尤其是普通老百姓的雞毛蒜皮生活觀察的細致入微，讓人感慨。那句“過日子是過以后，不是過以前。”現在依然印象深刻。
劉震云的小說，最厲害的地方就在于故事都來源于生活，仿佛講述的就是身邊人的故事，但又很有新意，蘊含的道理可能一句話就點醒了處于某個特殊階段的觀眾和讀者，回味無窮。
《一日三秋》與過往作品還不同，真正做到了源于生活又高于生活，底色是普通老百姓的細碎生活，又以花二樣、鬼附身等玄幻故事作為佐料，讓這部小說有了全新的閱讀體驗。
這部小說劉震云說是為了六叔，為了六叔的畫，從我作為讀者角度來看，六叔與劉震云本質上是一類人。他們都在紛雜世界中保留了一塊自己內心的凈土，在這片凈土上細心呵護著自己的愛好，哪怕不被人看好，哪怕沒有人理解，劉震云和六叔是惺惺惜惺惺的，六叔的畫為劉震云提供了靈感。
《一日三秋》故事并不復雜，以《白蛇傳》為引子，戲中人在現實中發生的種種或真實、或虛幻的故事。讀這本書，需要有一定的人生閱歷，十幾歲看不懂劉震云，二十大幾，甚至三十出頭，不能再小了，經歷過一些人生世事后再看《一日三秋》，會發現其中最耐人咂摸的不是書中的各類延津小吃，而是生活哲理，以及人到中年的種種不易。
分享下我閱讀過程中的一些感受吧。
陳長杰在武漢二婚，要李延生過去慶賀，但他不想花費路費，于是謊稱自己腳崴了，無法下地。一句瞎話，把事情打發過去了。人到中年，會有太多妥協之處，有些是力不從心，有些是懶得去做。
老董能算命，排隊的人絡繹不絕。盡管很多人知道他是瞎說，還是愿意花錢去聽。正是應了書中那句“人遇到正經解不開的事，只能找胡說了”。有幾個人真的迷信呢?不過是生活中有些事，自己無法勸解自己罷了。
李延生借錢，老布說道：你昨天說就好了，昨天姑父住院，錢被借走了。你蓋房，人家救命，俗話說，救急不救窮。相比較，只能借給他了。”成年人的謊話不僅出口成章，還不怕對方拆穿。
明亮馬小萌的婚姻也很寫實。二人分房睡，原因二人也是看破不說破，并非因為打鼾起夜打擾對方，而是因為明亮身上該硬的地方軟了，馬小萌該軟的地方也硬了。人到中年不如狗，可不只是說心態，還有身體。
劉震云寫《一日三秋》，最終落筆在一塊牌匾上，這四個字，雅俗共賞，意義頗多。生活如飲水，冷暖自知。這本書的閱讀體驗，也跟讀者自己有關，看到笑、看到哭都正常，因為最終你看到的，其實是自己的生活。
一日三秋，可以是一日不見，如隔三秋，感慨時光飛逝，想要讓時間慢點走;
也可以是，度日如年，煎熬著每一天，24小時的時光，每分每秒都像過了好幾年。
《一日三秋》讀后感(二)：神神鬼鬼紙灰繞 奈何奈何因果橋
標題啊，與正文內容沒太大關系。以下閑話。時候也不早了，寫到困了便是個頭了。
前天編輯突然找到我，說要給我寄本《一日三秋》試讀本，看過后給點評價。我想這可壞了，也不知編輯記不記得我“心直口快”，還有點“俗”，只道是盡量給個好評，具體還得看內容。想是他難得找我一次，必然是自信之選。
也確實是一日不見，便差點忘了這事兒，也正是616凌晨搶購過，近日快遞頗多，下班后便取到了這本《一日三秋》。
沒想到這么一看便是四個多小時。開頭還是有些不適應，我這人也是，看到人名和話間沒有個“說”字便能自個兒變扭上。結果看著看著，嘿，這也沒事兒了。
看完都合不上了……
故事劇情真的非常精彩，波折頗多，視角頻換，人物幾句即立。這話表揚起來還是有點空，但也沒辦法點透，還是需要自己看著才能體會。只能說寫夠了字數活久了歲數，這人便是走了足夠多的路，識了足夠多的人，下筆自然就不一樣了。
開書先是前言，只是道出個寫作緣由便已顯故事風格，和正文融為一體。更別提看到一百多頁時突然的悚然，想到此處安排正是照應化用現實，看作者如何運用進來，別有滋味。
正文先是從民間怪談寫起，這一精怪便通了全文。故事中其他角色來了去，她卻不會老，只是等著能在延津人的夢里撈上點笑話。沒想到最后也能從類似傳說風味的小故事中收尾，整體便圓潤了。
其后便是延津的小城故事，有如戲劇卻情長夢短的真實，來點悲劇事件和小人物命運更是凄凄。沒想到隨后寫開去，故事和人物都沒被束縛，有人去了武漢，有人去了西安。起初時間線還早，幾十元就是大錢，交通還不便利。隨著故事的發展，一代人長大，到最后即時通訊也方便了。雖然一些老人踏不進這樣個時代吧。
再聊回精怪，初見是虛，變成實在可見多虧了作者。在這樣的劇情發展中擱上點不科學不理性的，但也是難為實在，只怕是讀者不買賬，一翻頁就覺得一腳踏進了虛處。因果的邏輯改變了這一切。解鈴還須系鈴人，鬼怪也有人情，怎樣的相互關系觸了怎樣個理，只托個發展的合理，過去引導未來，故事也開了。
必定是會留下很多遺憾的，人達不到此行的目的，鬼遇不上想見的人，物品遺失在歲月中，回憶里沒了某的參與。這也是小人物的真實。哪怕有人背井離鄉當上了“老板”，也是前前后后淌過來該出這么一個人，而他該氣該困該失望的時候，也與其他個曾經父老鄉親別無二異。
故事里插上短幅的附錄，是交代補足的短故事。結果兜兜轉轉大部分原本不曾想能夠追蹤的事情也有了結尾。
可惜整本書真真的那段結尾我不喜歡吧。看似是留白，倒是作者自身的情感導向突然就地端了出來，張羅著你看看，這該是、我本想寫，還有些。
結果還是有留下些什么，沒能攤開看清的。
比如，馬道婆去了哪里。
比如，為何順流卻逆回，為何附在花兒娘身上的人她不點明。
只是陰晴圓缺，緣分巧合起的那個頭，卻拉開了因果的一端，如此下去。
一如既往地，祝好書大賣，祝能改編什么影視，祝能輸出海外。而我抱著滿意與飽意就此睡下了。
《一日三秋》讀后感(三)：浮生若夢 一日三秋
軟皮也好，可以一個手圈起來握著看。
這本書是一天讀完的，簡潔的敘事里人物視角幾次更改，人間悲歡與無奈夾雜著一些怪力亂神，讓人把書拿起來就放不下。姐姐看見我看書的時候我正看到櫻桃被鄰居惡鬼糾纏，她問我書叫一日三秋是指的什么，我嘆氣說這里大概是度日如年的意思。
前言中作者借六叔的畫和畫里的故事介紹了本書主要內容的由來，它像紅樓夢里的焦大喊出了這本書的主題和作者的無奈。值得感激的是，最后又給人留下了一些慰藉和期待。
以下內容涉及少量劇透
發生在延津這兩代人的不幸與幸起源來自一個荒謬但卻是當地老百姓公認的民俗傳說。一個叫花二娘的女人在延津等待丈夫致死也沒有等到那個人，最后變成鬼魂游蕩在人間，她問遍了山川河流飛鳥落雁，都沒有這個人的消息，游蕩了三千年的靈魂凄苦無比最終變成了一個石頭專門在夜里進入人的夢中聽故事，如果能把她逗笑她就可以離開，如果不能讓她開心她就變成石頭壓死這個人。說道這里我就想，那人的生死豈不成了個笑話，突然感到了一陣諷刺與無奈。
陳長杰、李誕生和櫻桃在延津豫劇團演《白蛇傳》，因戲生情的不是演許仙的李誕生和演白娘子的櫻桃，而是能說會道的法海陳長杰與櫻桃。婚后的日子確并不順利，兩口子因為一把韭菜大吵一架后櫻桃上了吊。陳長杰扛不住輿論壓力帶著還是遠走武漢。李誕生受到陳長杰再婚消息后突然被櫻桃的鬼魂找到，要求附體帶她去找陳長杰，不堪折磨的李誕生背著親友借錢上路，路上櫻桃吐露實情被其他鬼欺壓折磨不堪受辱才附體李誕生想求個出路。再把櫻桃送到陳長杰那之后，櫻桃就附著在兒子明亮揣著的她的照片上，想陪著兒子過晚一生，可惜又被陳長杰的現任妻子發現送到馬道婆處做法鎮壓。櫻桃逃出狼窩又入虎口，但是馬道婆又偷偷告訴明亮放出他媽媽的方法，最后櫻桃在江上舞了一曲白蛇傳再也消失不見。
陳長杰因為第二任妻子的壓力漿明亮寄養在李誕生家，卻因為偷偷給孩子郵寄生活費再次被妻子責罵，而選擇和兒子斷交。李誕生家里本不富裕，明亮早早輟學學起了頓豬蹄，后和輟學北漂回來的同學馬小萌結婚，日子本和和順順，但是和馬小萌一起北漂的女同學因為向馬小萌借錢未果，將她北漂做妓女的事情散播的親鄰皆知。馬小萌羞憤上吊，被明亮及時救下，顏面無光又無所適從的明亮找到老董掐算如何自處，老董勸他不要離婚馬小萌必死，不如兩人遠走他鄉。明亮帶著小萌離開了這個是非之地，去西安另謀生路。馬小萌拿出在北漂攢的十萬塊錢和明亮開了豬蹄店，日子一天天的好了起來。到這里主要人物的生平大體呈現了出來。
但是這本書最動人的不是這兩代人的主要經歷，而是一些小的溫暖的片段，雖然主人公經歷過不公、欺壓、人情涼薄等遭遇。也有著一些讓人心里一暖的境遇支撐著他們走下來，比如明亮找回了奶奶去世后被砍去的棗樹做的匾額，比如雖然給它起了仇家名字并且踢打的野狗孫二貨的拉活和救命之恩，比如會流淚的小狐貍，比如奶奶在人群中看到的她去世爸爸的背影。。。。。。好像這一輩輩的人生就好像最初臟污的豬蹄，細細的洗凈拔毛，燉好了也是一道吃不厭的好菜。明亮的本名是翰林，寄希望他能像白娘子和許仙的兒子一樣高中狀元，結果他做了一輩子的豬蹄，但是明亮又是出色的，他勇敢的面對了生活中的艱辛和不堪，努力把日子過的明亮起來，他就像一道光吸引了善良的人也做好了他應盡的責任。勇敢的面對世界的刁難也有勇氣放下仇恨。
寫這個書評的時候我剛勸解了親戚的沖突，身心俱疲的我又看著書名《一日三秋》，理解成度日如年也可以，理解成一天活的好像三年那樣充實和問心無悔也可以。人生海海，在于自己。
《一日三秋》讀后感(四)：在嚴肅與不正經間講故事， 小說《一日三秋》值得看嗎？
星期五言：收到出版方寄來的小說《一日三秋》(劉震云著)“搶先試讀本”。這是第一次讀該作家(兼編劇)的東西，說實話，讀前稍微受到一點先入為主式的干擾，這全賴于兩數年前小崔的那波網絡自憤。
當然，作品是一回事，作者其人又是另一回事;前者是封閉公開的，讀者可以在平等范疇內評頭論足。而后者是開放的，評論角度千萬種，無從辯駁考證;索性把精力集中在作品上吧，題外花邊，一概不知。
首先，《一日三秋》三句不離胡辣湯、羊肉湯、豬蹄、灌湯包……通篇讀下來，不得不始終帶著一種“饑餓感”，而這種饑餓感，在我看來，就像電影里的“暴力美學”畫面，它是吸引大眾看下去的純化學物質。(當然這個“食色”也為小說奠定了鄉土與地方特色)
既然提到文學和電影里的吃，通常還有一樣東西和它形影不離，那就是“色”。在《一日三秋》里，從“胸”到“舌頭”再到“那事兒”，其占文字比例雖不大，也沒有《白鹿原》那般一本正經和重口味，但就“食色”在全書結構中所起的化學作用，足以助長大眾讀者閱讀樂趣，將其一口氣讀完了。
美中不足的是：小說里的吃之描寫沒有像老舍文字那般啃雞爪子般的細膩與市井，也沒有《穆斯林的葬禮》那般摳門專業，更沒有魯迅筆下油豆腐、咸魚干那般耐咂么，讀來稍覺不過癮。
而這個不過癮，在個人看來稍降低了一點“河南味道”(或者說鄉土味道)。當然，小說好看靠的可不止滿足讀者一個“饑渴感”和親切感。
前文提到《白鹿原》這類小說是在一本正經、大張旗鼓地談“性”，而《一日三秋》只是偶爾借性開個小玩笑罷了。或者說作者從沒拿它正經對待過，比如說：
胡小鳳跟李延生的一段對話——“我比白娘子好呀”-“好在哪”-“白娘子沒胸，我有胸”……
比如說陳明亮和馬小萌江邊戀愛，本來是個浪漫氣兒，最多加個情欲勁兒，可偏偏在接吻時作者朝著女方的“長舌頭”使開了勁，這一來增加了些許滑稽感，二來讓人不得不想到蛇精“白娘子”。
故事里非但在這些黃鏡頭上“不正經”，幾乎在任何地方都不正經，比如說作者在處理陳明亮對孫二貨的仇恨時，氣還沒撒，便讓一條叫孫二貨的流浪狗給借了光，抵了消;比如說瞎子算命、花二娘索命、櫻桃上吊這些事，作者最終最終總能找個氣孔一笑了之;更別說“司馬牛是個嚴謹的學者，兒子司馬小牛卻是個開夜總會的”這類反差人設……
我們來看這一系列處理方法，它們不可避免地對讀者造成了一種觀感，或者說形成了此書的一大風格，那就是：黑色幽默。
然而，這種黑色幽默又不同于西方“二十二條軍規”、“兩桿大煙槍”式的“黑”——相反，一種強烈的“嚴肅性”伴隨著黑幽貫穿小說始終。
這種嚴肅來自哪里呢，是文筆?是情節渲染?再或是人物性格設置?我覺得都不然，真正源泉是那個架構在所有故事情節以及人物經歷之上的“命運論”。
當然作者全書沒提一個“命運”，而是通過另一些東西將其間接展現出來，這些東西正是：鬼神與算命先生。用現在網絡的概念來劃分的話，就是“玄幻”。
其說命運是籠罩在小說情節與人物之上的主題，倒不如說那是作者解決小說技術問題的一個工具。那如同犯罪偵破片與鬼神片的區別，前者解決問題靠邏輯推理，后者靠超能力。舉例來說：
小說中陳明亮對妻子道德污點的包容靠的不是自我思想的演變與突破，而是算命先生的告誡;李彥生幫櫻桃跑武漢的動機也不是念舊情，而是驅除鬼附身;陳明亮找到自己死去的母親乃至解開其死因，靠的也不是偵破推理，而是那個想要立地成佛的馬道婆的指引……真應了那句話：不問蒼生問鬼神。這便是此書的又一大特色。
這話不是貶義，我認為這是符合中國時代與地方特色的——普通大眾的行為和道德準則是建立在對命運服從這個底線之上的。同時，小說的人物性格與戲劇張力也是在這個基礎之上設計出來的。這為中國當代“家族與鄉土題材”小說提供了一種“魔幻現實主義”的風格選擇。從這點來講，《一日三秋》與《白鹿原》一脈相承。
值得注意的是：這類小說跟另一些同題材小說如馬爾克斯《百年孤獨》、穆爾嘉《送魂魄》、魯迅《藥》之類的不同之處在于，后者是用現實解釋超現實，而前者則是用超現實解釋現實;后者在試圖打破命運，而前者則是在命運的框架內搞創作(像是命題作文)。
好啦，既然說到現實主義與創作，我認為這便是體現作者功底的地方了!也是此小說可看性較強的原因所在——
無疑，小說《一日三秋》的人設、故事線乃至道具、寓言典故間的對照與隱喻其邏輯是較嚴謹的，這種嚴謹讓整部小說顯得緊湊而整壯，且讓大眾讀來不費腦子，不繞彎，酣暢淋漓(同樣是現實主義，俄國的東西讀來可就不那么輕松啦)。
讀來緊湊與酣暢淋漓的中長篇小說一定是創作者殫心竭慮、含辛茹苦甚至臥薪嘗膽得來的果實，那需要具備對生活細致觀察(體現在人物經歷上，如小說里對陳長杰鐵路工生涯、對“天蓬元帥”后廚的描寫)、對素材立體式整合(體現在作者把所有人物經歷擱到一條花二娘索笑話，櫻桃索歸宿的故事線上)、對典故以及知識點深入挖掘(體現在小說結尾作者對延津老藝人的挖掘陳列)的品質。而拿捏好主觀思想情感與客觀娛樂性之間的度，避開敏感話題，又是此書的一大特點(我認為這也是作者“不問蒼天問鬼神”的原因之一)。
小說結尾兩部分字數不多，卻達到了藝術上的升華，這是讓筆者眼前一亮的地方——他用“笑話國與嚴肅國”的故事隱喻出了我們現實中的狀況，使讀者產生了一種現實之共鳴。同時又借小說中學者司馬牛的口吻結束了本書。其結語摘錄如下：
- 這是本笑書，也是本哭書，歸根結底，是本血書。多少人命堆出的笑話，還不是血書嗎?……
要知道，作者全書就給了這位“大學者”結尾兩句話的出場機會，比起前面花二娘索命要笑話以及兩個家族人物的長篇大論，這本身不就是個“黑色幽默”嗎!自此，這場黑色幽默也對應上了作者的“前言”(作者自述的創作動機)，對應上了河南(延津)的地方特色。
對于讀者來說，批判也好，贊美也罷，《一日三秋》都是值得一看和學習的。
最后補充一點：看過《一日三秋》的讀者，注意到本小說的一個標點符號使用特點了嗎——作者(或許是編輯)喜歡用分號(;)——這個“分號”幾乎無處不在，從時間線上的，到空間線上的，再到一系列情節線上的……一概分號隔開。這似乎也成為了文學作品風格的一個微小元素之一，至于功效，仁者見仁，不在話下。
以上就是查字典小編為大家整理的《一日三秋》讀后感800字 劉震云一日三秋讀后感精選四篇的相關內容，查字典為大家帶來最新學習資訊，了解更多相關資訊，請關注本站！
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