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書法名言名句篇一

書法作為一種藝術形式，不僅能夠展現出人類的文化素養(yǎng)，更能夠體現個人的文化修養(yǎng)。書法是一種非常古老的藝術形式，有著悠久的歷史。書法在生活中扮演著非常重要的角色，無論是在書法教育或是在書法創(chuàng)作上，都有著非常深刻的體會。

在書法中，有一些非常經典的名言，這些名言從側面展現了書法的內涵。下面是一些經典的書法名言：

1、書法，字外之美，心靈之趣。

2、書者，以心為筆，以情為墨。

3、善書者，視覺之美，內心之涵。

4、書法秉持藝術之美，推陳出新，以字為師。

這些名言力求表達書法內在的美、情和境，可以從不同角度上認識和理解書法。

第三段：談談“書法，字外之美，心靈之趣。”

書法作為一種用文字寫意的藝術形式，字體的美麗是最初要想表達的。但是，這種表現方式的背后，往往是書法演繹者的豐富人生經驗和對生命內在的獨特感悟。正因為如此，書法成為了一種極具感召力和靈性的藝術形式，它不僅是字體的展現，更是精神生活的體現。

第四段：探討“書法秉持藝術之美，推陳出新，以字為師。”

書法作為一種藝術形式，需要不斷地探討、不斷地創(chuàng)新。書法的原始模式在現代已經不再適用，因此，需要在尊重古代書法技巧基礎上，進行新的探索和發(fā)展。書法藝術的多元化給了我們更多施展的空間。我們可以通過了解更多的文化和藝術理論，深化我們對書法藝術的研究和創(chuàng)作，讓書法藝術變得多姿多彩。

第五段：總結。

書法作為一種古老的藝術形式，包含著豐富的人文與情感內涵。在書法的探索與創(chuàng)新中，我們不僅能夠提高文化素養(yǎng)，更能夠增強自身的生命意義和感悟。因此，書法既是展現文化與社會時代的刺繡線，又是描繪人文形象和情感世界的油彩板，我們需要全身心地投入其中，悟其至理，領悟其內在的美和靈性的追求，用心靈之筆，以情為墨，書寫無限的書法心得體會，展示出自身更高的藝術成就。

書法名言名句篇二

1）玄妙之意，出于物類之表；幽深之理，伏于杳冥之間；豈常情。

2）字不可重筆，話不可亂傳。

3）之所能言，世智之所能測。（唐·張懷謹）。

4）若不給自己設限，則人生中就沒有限制你發(fā)揮的藩籬。

5）龍?zhí)扉T，虎臥鳳閣。（南北朝·蕭衍）。

6）體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。（唐·張懷聲）。

7）云鶴游天，群鴻戲海。（南北朝·蕭衍）。

8）厚德載物。

9）筆下龍蛇似有神。（唐·張懷謹）。

10）無聲之音，無形之相。（唐·張懷謹）。

書法名言名句篇三

書法自古以來就被譽為中國文化的精髓之一，不僅是一種傳統(tǒng)的藝術形式，更是每個書法家心靈和思想的抒發(fā)。在中國傳統(tǒng)文化中，書法被視為一種藝術、一種文化、一種哲學、一種精神。因此，許多名家都對書法給出了自己的心得與體會。本文對一些書法名言進行總結，以期能夠更好地理解和領悟書法的魅力。

第二段：書法的藝術。

書法是一種表現個人修養(yǎng)與情感的藝術，它可以用筆帶動心，用心帶動筆，達到心、境、筆的統(tǒng)一。南北朝時期的大書法家王羲之曾說：“棄墨而隨心，筆走龍蛇。”他倡導的是以心靈為出發(fā)點，用筆勾畫出龍蛇般千變萬化的絢爛世界。同時，書法藝術也需要細致的筆墨技巧和刻意的修煉，唐代著名書法家歐陽詢曾說：“研習書法，須削就字根，汲取于經典，派化于練習中，日積月累，刻意發(fā)掘。”

第三段：書法的文化。

書法是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，它是和漢字、詩歌、文學等一起，共同形成了中國傳統(tǒng)文化的文化基礎。書法不僅是藝術，更是文化，是立體的文化綜合，涉及漢字、文化背景、歷史風貌、美學范疇等眾多方面。王羲之在《蘭亭序》中所展現的品德風范、音樂文化、文學素養(yǎng)等，都成為中國傳統(tǒng)文化的代表性元素，影響至今。

第四段：書法的哲學。

書法是一種蘊含哲學思想的藝術，它展現了書法家思想和心靈境界。唐代書法家懷素曾說：“書法之義者，察教化于字形之中”，稱書法為“形中有神”的藝術。意在說明書法的精神內涵是具有深刻的哲學思想的，書法家用筆墨去觸發(fā)讀者悟出的更深刻的宇宙意義。書法藝術是包含豐富的哲學思想的，這也是中國書法在藝術史上獨樹一幟的原因。

第五段：書法的精神。

書法是北斗星般的文化寶藏，它蘊含著無限的精神力量。先賢們的書法名言中，多以恒心、毅力和自律為主題，這些都是習字修心的最好體現。李可染曾說：“只有動如骨更，至心靜慮之余，研習書法方是進步之階。”這提示我們，書法精神不僅是書法的精髓所在，更是在修身養(yǎng)性上發(fā)揚光大的一種方式。書法家所追求的并不只是筆下的墨痕，更是一種內省的自我修煉。

結論：

總之，書法是中國文化的瑰寶，也是一種對人性進行探索的藝術。它透過文字表達出來的深層意義，一直被中國人視為文化的象征和人生的指南。在這里我們看到了書法的藝術、文化、哲學和精神層面，只有綜合我們對書法的理解，才能夠體會到書法藝術的基本特質。希望這些名言能夠幫助我們更加全面深入地理解書法藝術，從而體味到這個精美的藝術形式中所蘊含的深刻哲理。

書法名言名句篇四

5、字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生。米芾。

6、立品之人，筆墨外自有一種正大光明之概。王妤。

7、筆下龍蛇似有神。張懷謹。

9、字不可重筆，話不可亂傳。

10、學書則知識學可以致遠。張彥遠。

11、且其浩浩落落之懷，一皆寓于筆墨之際，所謂品高，韻自勝焉。張沅《石濤畫語錄》。

15、無聲之音，無形之相。張懷謹。

16、如清風出袖，明月入懷。李嗣真。

17、夫書稟乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。蔡邕《石室神授筆勢》。

21、云鶴游天，群鴻戲海。

22、字無百日功。

23、筆禿千管，墨磨萬錠。蘇軾。

26、正書法，所以正人心也，所以閑圣道也。項穆《書法雅言》。

27、筆性墨情，皆以其人之性情為本。是則理性情者，書之首務也。劉熙載《藝概》。

28、龍?zhí)扉T，虎臥鳳閣。

29、覽天地之心，推圣人之情，折疑論之中，理俗儒之諍。趙壹《非草書》。

31、得時不如得器，得器不如得志。孫過庭《書譜》。

33、拳要打，字要練。

34、揮毫落筆如云煙。杜甫。

35、字怕練，馬怕騎。

38、學書者有兩觀：曰觀物，曰觀我。觀物以類情，觀我以通德。劉熙載《藝概》。

40、龍威虎振，劍拔弩張。袁昂。

41、書肇于自然。蔡邕。

42、寫字如畫狗，越描越丑。

43、引筆奮力，若鴻鵠高飛，邈邈翩翩。

44、飄若浮云，矯若驚龍。

45、時時只見龍蛇走。李白。

46、若教臨水畔，字字恐成龍。韓渥。

48、一點成一字之規(guī)，一字乃終篇之準。孫過庭。

49、人品既殊，性情各異，筆勢所運，邪正自形。項穆《書法雅言》。

50、婉若銀鉤，源若驚鸞。索靖。

51、用筆在心，心正則筆正，筆正乃可法矣。柳公權。

52、體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。張懷聲。

53、書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。

書法名言名句篇五

說到書法，大家可能都會想到那種優(yōu)雅、優(yōu)美的字體，感覺以至于讓人一時間就沉醉其中。而在學習書法的過程中，我們或許需要領會一些名人們的書法心得和體會，為了讓我們這些愛好者起到一些幫助意義，我們需要從名言開始了解。

第二段：書法教父米芾的心得。

米芾是我國書法界的的一個重要人物，他說，“悟至筆繁處，才是至真之境；而在即將到達至真之旅程中，提筆落墨，才是精神世界得以頓悟之際。”米芾用言簡意賅的話指出，要想達到字寫得好的境界，除了要勤加練習外，更需要一顆真正的心。只有有了這樣的心態(tài)，才能夠達到極致。

第三段：書法大師王羲之的心得。

王羲之是中國書法史上一個非常重要的人物，他強調：“形勢、紙墨、筆法、畫心，營節(jié)類運，聲律并養(yǎng)，皆即其愿意也。”王羲之用詼諧幽默的語言，暗示著書法不只是一種藝術，更是一種生活態(tài)度。細心體察自己的心情，同時要關注書寫的畫面，再結合輕重節(jié)奏的調整，只有這樣才能夠寫出完美的作品。

第四段：書法大拿顏真卿的心得。

顏真卿，是中國書法史上可以說是最偉大的人物，他認為：“論書不在多而在精，不在漂而在實，不在顏色之鮮而在氣勢之宏。”他所說的話，讓我們意識到書法創(chuàng)作的時候，要以簡潔、剛毅的筆畫為基礎，而不是過于華美的色彩，這樣才能夠為創(chuàng)作加入更多的靈性，創(chuàng)造出代表自己精神品質的作品。

第五段：結束語。

在書法的掌握過程中，需要加強對心情的把握、提高對畫面的敏發(fā)性及對書法用筆方面的掌控，只有有這些方面的相輔相成，才能夠有機會達到真正的書法大家的地步。在這里，我們可以體悟到名言在書法中作用的重要性，希望大家在日后的學習中，能夠不斷地獲取名言中蘊含的智慧，邁向越來越高的目標。

書法名言名句篇六

1、古之善書者多壽，心定故也。人能定其心，何事不可為。

2、書法亦就佛法，始于戒律，精于定慧，證于心源，妙于了悟，至于極也，亦非口手可傳焉。

3、內典《金經》云：“非法非非法。”書家悟得此訣，何患食古不化。

4、清心寡欲，字生精神，是亦誠中形外之一證。

5、渣滓去，則清光來，若心地叢雜，雖筆墨精良，無當也。故揚子云：字為心畫。

6、昔人有聯語云：夫復何為，莫非自然。真至理名言也。作書亦當知此意。

7、氣盛，則言之短長與聲之高下皆宜。書亦如之。

8、摹古之法，如鬼享祭，但吸其氣，不食其質。

9、心粗氣浮，百事無成。書雖小道，亦須靜定。

10、冷看古人用筆，勿參以雜念，是亦收放心之一法。

11、學楷宜由唐而晉，隸則非漢不可。

12、漢隸筆筆逆，筆筆蓄。起處逆，收處蓄。

13、字之縱橫，猶屋之楹梁，宜平直，不宜傾欹。

14、古碑貴熟看，不貴生臨，心得其妙，藉筆以達之，方能神似。

15、意居筆先，形隨法立。

16、欲知后筆起，意在前筆止，明乎此，則筆筆呼應，字字接貫，前后左右，自能一氣相生矣。

17、筆法尚圓，過圓則弱而無骨。體裁尚方，過方則剛而不韻。

18、熟能生巧，凡事皆然。書未熟而專事離奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。

19、秦漢之書，其巧處可及，其拙處不可及。

20、工夫深，結體自穩(wěn)天姿好，落筆便超。

21脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。唐代詩人杜甫《飲中八仙歌》。

22怒蹄蹴踏蒼山頹，c臃腫難為狀。清代文人嚴允肇《洗象行》。

23字勢雄逸，如龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕。南朝梁皇帝蕭衍《古今書人優(yōu)劣評》。

24詞源倒流三峽水，筆陣獨掃千人軍。唐代詩人杜甫《醉歌行》。

25一點成一字之規(guī)，一字乃終篇之準。唐代書法家孫過庭。

26行于簡易閑澹之中，而有深遠無窮之味。

27字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生。北宋書法家畫家米芾《海岳名言》。

38老夫之書，本無法也。北宋詩人、詞人、書法家黃庭堅《山谷文集》。

39書中有畫，畫中亦有書。清代學者方玉潤《星烈日記匯要·游藝》。

40翰墨之美，多以身后騰聲。唐代書法家張懷。

書法名言名句篇七

書法是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，歷史悠久而博大精深。在平凡的書法練習中，我不禁感嘆書法的博大精深。許多名言警句中蘊含著深刻的哲理和人生智慧，它們對于書法創(chuàng)作和修煉都有著重要的指導作用，今天我就以“書法心得體會名言警句”為主題，講述我的一些心得體會。

第二段：筆法與意境。

在我的書法修煉過程中，我深刻體會到了名言警句中的“筆法與意境”的關系。中國書法講究的是以筆為媒，表達自己的心靈境界。在練習中，我嘗試著通過調整筆法，使字跡飽滿、有力，呈現出內外結合的美感。在這個過程中，我常常想起李白的那句名言：“字里行間，縱橫乾坤。”我明白了字不僅僅是平面裝飾，更是寄托了作品的意蘊。只有在筆法配合意境的情況下，才能達到書法的境界。

第三段：修養(yǎng)與潤澤。

書法是一門需要修養(yǎng)的藝術，只有內心純凈才能涌現出真正的藝術之美。而名言警句中的“修養(yǎng)與潤澤”正是對此提醒。我深知書法的修養(yǎng)需要日積月累的沉淀，需要各方面的素養(yǎng)提升。只有堅持不懈地修煉自己，才能在作品中流露出內心的真情實感。如同王羲之所言：“心有靈犀，表達無限。”只有內心溫潤，才能將自己的感受與觀察到的人生傳遞給觀者。

第四段：創(chuàng)新與追求。

隨著時代的不斷進步，藝術也需要不斷創(chuàng)新與追求。名言警句中的“創(chuàng)新與追求”也是我在書法修煉中的體驗。在傳統(tǒng)的基礎上，我嘗試加入一些現代的元素以及自己的個性特點，使作品更具時代感和個人魅力。正如墨子所言：“書法規(guī)則，自古有之；崇禮篇章，以素來承。”要不斷追求進步，推陳出新，在傳統(tǒng)中轉化出自己的個性。

第五段：筆鋒與人生。

最后，名言警句中的“筆鋒與人生”既是書法技巧的體現，也是一種對人生態(tài)度的呈現。在書法的世界里，筆鋒的掌握至關重要。不同的筆尖寬度、不同的力度，都能傳達出不同的情感和性格。而在人生中，我們也需要不同的姿勢面對不同的挑戰(zhàn)和困擾。正如顏真卿所言：“筆走紙破，盡展天真；經脈調護，處世光明。”通過書法的修煉，我明白了生活是需要勇氣和堅持的，只有放下疑問和不安，我們才能書寫出屬于自己的精彩人生。

結尾：反思與展望。

通過解讀名言警句，我更好地理解了書法中的深意和內涵。通過與書法修煉的結合，我逐漸認識到了書法對于人生的啟發(fā)和引導作用。書法身教我，通過釋放內心情感，調整心靈狀態(tài)，我們才能建立自己的完美人生。在未來的學習和實踐中，我將繼續(xù)加強自己的修煉，更好地體會和傳承書法藝術的魅力，為傳承中華優(yōu)秀文化貢獻力量。

書法名言名句篇八

1、摹古之法，如鬼享祭，但吸其氣，不食其質。

2、作楷須明隸法，作隸切忌楷氣。作隸須有萬壑千巖奔赴腕下之氣象。

3、黃山谷曰：“詩不可鑿空強作，待境而生，便自工耳。”余謂書亦不可鑿空強作，神與古會，便自工耳。

4、準確臨帖，寫準點畫字形，要還原字帖的書寫動作。

5、翰墨怡且樂，書法壽而康。

6、用千百倍的耕耘，換來桃李滿園香。

7、每日焚香靜坐，收拾得此心，潔潔凈凈，讀書有暇，興來弄筆，以自寫其性情，斯能超乎象外，得其寰中矣。惜余未之能也。

8、書法的基本功，就是練筆法、練筆勢，練動作。

9、字無百日功。

10、體象卓然，殊今異古，落落珠玉，飄飄纓組。

11、離形得似，書家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。

12、寫字如同掃帚掃地，發(fā)揮彈力推著走，不能像拖把地拖著行。

13、死指活腕，書家無等等咒也。指死則筆直，腕活則字靈。

14、無聲之音，無形之相。

15、弘揚民族文化精髓，演繹書法神奇魅力。

16、練中華書法，承傳統(tǒng)文化。

17、人人學書法，共創(chuàng)新世紀。

18、氣盛，則言之短長與聲之高下皆宜。書亦如之。

19、故書也者，心學也;寫字者，寫志也。——劉熙載《藝概》。

20、蒼頡之嗣。小篆之祖。以名稱書，遺跡石鼓，手與神運，藝從心得。

21、教師是天底下最為特殊的職業(yè)，今日的師德水準就是明天的國民素質。

22、何處一屏風，分明懷素蹤。

23、在教育的百花園中，百花吐艷離不開園丁愛的奉獻；在金秋的碩果園里，碩果累累離不開耕耘者心的澆灌。

24、傳承中華文明，弘揚書法藝術。

25、人人學書法，共創(chuàng)新世紀。

26、練好鋼筆書法，傳承漢字文化。

27、為人者，有大度成大器矣!

28、落筆不能直上直下用蠻力，而要側掠劃翔用巧勢。

29、筆勢是使用毛筆寫字的動作組合方法。

30、書畫之道，縱有師授，全賴自己用心研求。

31、“振衣千仞崗，濯足萬里流。”作書須有此氣象。而其細心運意，則又如穿針者束線納孔，毫厘有差，便不中竅。

32、練書法，眼睛要看毛筆尖。

33、昔人有聯語云：夫復何為，莫非自然。真至理名言也。作書亦當知此意。

34、權勝才必有辱，威勝德必有禍。

35、書法是手持毛筆書寫漢字點畫的動作過程。

36、最有價值的知識是關于方法的知識。——達爾文。

37、言心聲也，書心畫也。

38、筆法是使用毛筆的動作方法。

39、渣滓去，則清光來，若心地叢雜，雖筆墨精良，無當也。故揚子云：字為心畫。

40、人的偏見都來自自我擅長的領域。

41、精雕細刻出精品，千錘百煉鐵成金。

42、要學書法家的字，先學他寫字的動作。

43、拉二明，聽的是音樂，練的是手功;練書法，看的是點畫，練的也是手功。

44、明窗凈幾，筆墨精良，于時抽紙揮毫，以繪我胸中之所有，其書那得不佳！若人聲喧雜，紙墨惡劣，雖技如二王，亦無濟矣。

46、書法就是手功活。

48、把一切知識教給一切人。

49、苦攻中外古今萬卷書，巧繪人情物理千張畫。

50、讀詩千首，揮毫萬字。

51、作字須敬，非僅欲字好，即此是學。味明道此語，謂作字能主一無適，是亦收放心之一法。

52、寫字力不在手上，在毛筆尖上，如錐畫沙。

53、舉奸需機密，揚善要彰顯。?夫將兵者，不戰(zhàn)則守，不守則走，不走則逃，不逃則死。?智者務其實，愚者爭虛名。

54、童年是人生的父親，環(huán)境是人生的'母親。7.后悔是選擇的影子，遺憾是人生的伴侶。

56、如詩如畫山水多彩地，共創(chuàng)共享“中國書法城”。

57、用筆最忌妄發(fā)筆力。筆鋒未著紙，而手已移動，則浮而輕，蓋力在外故也。

58、心粗氣浮，百事無成。書雖小道，亦須靜定。

59、潑墨造物，筆下生花。

60、富有生機就是美。

61、書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人。

62、美術可以表現文化，美術可以輔翼道德。

63、一個人的內心世界就像一只彈簧，壓得越狠，反彈得越厲害。

64、書法亦就佛法，始于戒律，精于定慧，證于心源，妙于了悟，至于極也，亦非口手可傳焉。

65、古之善書者多壽，心定故也。人能定其心，何事不可為。

66、勤勤懇懇工作，快愉悅樂生活，堂堂正正做人，認認真真做事。

67、感受美，欣賞美，創(chuàng)造美，展示美。

68、弘揚傳統(tǒng)，書寫卓越。

69、答案是：首先書法是以文字為載體，是寫字的延伸，從而達到藝術的高度，具有審美價值，具有收藏價值，百看不厭具有欣賞性的書法作品才能稱之為書法。

70、雖多塵色染，猶見墨痕濃。

71、高韻深情，堅質浩氣，缺一不可以為書。

72、握筆之法，虛掌實指。指聚則實，指實則掌自然虛。

73、書法是毛筆的舞蹈。

74、練好硬筆書法，傳承漢子文化。

75、字須筆筆送到，到筆鋒收處，筆仍提直，方能送到。

76、)飄若浮云，矯若驚龍。

77、寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。

78、書山有道，翰墨飄香。書法藝術，淵源流長。

79、清心寡欲，字生精神，是亦誠中形外之一證。

80、書畫顯功底，筆墨見精神。

81、親其師，信其道，惡其師，疏其道。

82、逆筆起，最得勢。褚河南書，都逆起，隸法也。

83、任何學科都是深刻的片面。

84、點到為止，一字千金。

85、意在筆前，然后作字。

書法名言名句篇九

書法作為中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，不僅是一種藝術形式，更是一種修身養(yǎng)性的方式。在這個信息爆炸的時代，書法的存在讓人們感受到文字的力量和人文情懷的回歸。在學習和實踐書法過程中，我們常常會從名言警句中汲取智慧，領悟書法的精髓。

第二段：修身養(yǎng)性，書法修心。

“書法養(yǎng)性，文房百鳥朝鳳。”這句名言出自唐代文學家劉禹錫的《陋室銘》，表達了書法對于人的心靈修養(yǎng)的影響。書法作為一種具有審美價值的藝術形式，可以磨礪人的意志，提高專注力，在練字的過程中培養(yǎng)耐心和毅力。重復的練習、修身涵養(yǎng)的過程能夠讓人們懂得沉下心來，從中體悟到一種平和寧靜的精神狀態(tài)，并能夠反思人生，找到內心的自省。

第三段：文字之美，書法凝神。

“美者，與道合，心佩之矩矣。”這句話出自北宋書法家米芾的《書史目錄》。它強調了書法的美與道之間的聯系，表達了書法的一種凝神、專注的境界。書法是一種寧靜的藝術，通過字體的優(yōu)雅和諧，能夠使人收拾心情，平復雜亂的思緒。書法獨特的情感表達和藝術形式，能夠讓人在書寫的過程中感悟到文字的美感，體會到藝術的力量。

第四段：品質修煉，書法陶冶。

“德行塑型于文，文章如人。”這句名言出自唐代文學家韓愈的《進學解》，強調了書法與人的品質修煉之間的聯系。“筆墨文章甘如飴，孺子可教也”的名言，勸人修身齊家治國平天下。通過書法的實踐，人們可以感受到書法對于人品修煉的意義，學會傾聽文字背后的含義，使自己更加高尚、優(yōu)雅、有修養(yǎng)。

第五段：傳承發(fā)展，書法永恒。

“書法源于自然，又超越自然。”這句話出自宋代書法家米芾的《書史目錄》。書法作為一種傳統(tǒng)文化，凝聚著千百年來文人墨客的智慧和情感，傳承至今。在現代社會，書法不僅僅是一種藝術形式，更是一種文化的載體。通過學習和實踐書法，人們能夠深入了解傳統(tǒng)文化的內涵，將其傳承下去。同時，書法也在不斷創(chuàng)新和發(fā)展，與現代生活相結合，展現著無窮的魅力，呈現著不同的風貌。

結尾：

通過學習和實踐書法，我們能夠從名言警句中汲取智慧，領悟到書法的精髓。書法不僅僅是人們藝術追求的一種形式，更是一種修身養(yǎng)性、陶冶品性的方式。每一幅字畫都蘊含著書法家的心境和情感，能夠讓人們感受到傳統(tǒng)文化的魅力。讓我們在書法的世界里，穿越時空，感受文字的力量，繼承和傳揚中華民族珍貴的文化瑰寶。

書法名言名句篇十

1、形者，其形體也；神者，其神采也。

2、有功無性，神采不生；有性無功，神采不實。

3、書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者可紹于古人。

4、高韻深情，堅質浩氣，缺不可以為書。

5、人品既殊，性情各異，筆勢所運，邪正自形。

6、學術經論，皆由心起，其心不正，所動悉邪。

7、凡臨古人始必求其似，久久剝換，遺貌取神。

8、且一食之美，惟飽其日，倘一觀而悟，則潤于終身。

9、不泥古法，不執(zhí)己見，惟在活而已矣。

10、成形結字，得形體不如得筆法，得筆法不如得氣象。

11、書畫之妙，當以神會，難可以形器求也。

12、古人作書，于聯絡處見章法；于灑落處見意境。

13、吾書雖不甚佳，然自出新意，不踐古人，是一快也。

14、立品之人，筆墨外自有一種正大光明之概。

15、正書法，所以正人心也，所以閑圣道也。

16、學書易少年時將楷書寫定，始是第一層手。

17、故有筆法而有生動之情，有墨氣而有活潑之致。

18、所謂神品，于吾神所著故也。

19、書道只在巧妙二字，拙則直率而無化境矣。

20、初學書類乎本，緩筆定其行勢，忙則失其規(guī)矩。

21、只學一家，學成不過為人作奴婢；集眾長歸于我，斯為大成。

22、古之善書者，必先楷法，漸而至于行草，亦不離乎楷正。

23、筆性墨情，皆以其人之性情為本。是則理性情者，書之首務也。

24、臨摹用工，是學書大要，然必先求古人意指，次究用筆，后像行體。

25、凡臨古人書，須平心耐性為之，久久自有功效，不可淺嘗輒止，見異既遷。

26、石刻不可學，但自書使人刻之，已非己書也，故必須真跡觀之，乃得趣。

27、蓋法高于意則用法，意高于法則用意，用意正其神明于法也。

28、夫心合于氣，氣合于心；神，心之用也，心必靜而已矣。

29、書畫清高，首重人品，品節(jié)即優(yōu)，不但人人重其筆墨，更欽仰其人。

30、書肇于自然，自然既立，陰陽生焉。陰陽既生，形氣立矣。

31、學書者有兩觀：曰觀物，曰觀我。觀物以類情，觀我以通德。

32、學古人書，須得其神骨，魄力氣格，命脈，勿徒貌似而不深求也。

33、學術通于學仙，鐘神最上，鐘氣此之，鐘形又此之。

34、學書須步趨古人，勿依傍時人。學古人須得其神骨，勿徒其貌似。

35、學一半撒一半，未嘗全學；非不欲全，實不能全，亦不必全也。

36、作書須自家主張，然不是不學古人；須看真跡，然不是不學碑刻。

37、作書起轉收縮，須極力頓挫，筆法既得，更多臨唐貼以嚴其結構。

38、故學書全無貼意，如舊家子弟，不過循規(guī)蹈矩，飽暖終身而已。

39、取意舍形，無所求意。故得其形，意溢于形；失其形，意云何哉？

40、臨摹古人不在對臨，而在神會，目意所結，一塵不入，似而不似，不容思議。

41、臨書易失古人位置，而多得古人筆意；摩書易得古人位置，而多失古人筆意。

42、先資政公曰：凡書未成家者，宜日與古貼為緣，無論何貼，皆足以范我筆力。

43、凡人各殊氣血，異筋骨。心有疏密，手有巧拙，書之好丑，在于心手。

44、學書之要，唯取神，氣為佳，若模象體勢，雖形似而無精神，乃不知書者所為耳。

45、書貴入神，而神有我神他身之別。入他身者，我化為古也，入我神者，古化為我也。

46、取法乎上，僅得乎中，人人言之。然天下最上的境界，人人要到，卻非人人所能到。

47、古貼字體大小，頗有相徑庭者。如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真執(zhí)，痛癢相關。

48、學書須臨唐碑，到極勁鍵時，然后歸到晉人，則神韻中自俱骨氣，否則一派圓軟，便寫成軟弱字矣。

49、故學必有法，成則無體，欲探其奧，先識其門。有知其門不知其奧，未有不得其法而得其能者。

50、手與神運，藝從心得。其志一于書，軒冕不能移，貧賤不能屈，浩然心得，以終其身。

51、故以道德，事功，文章，風節(jié)著者，代不乏人，論世者，慕其人，益重其書，書人遂并不朽于千古。

52、要使筆落紙上，精神能沖其中，氣韻目暈于外。似生實熟，圓轉流暢，則筆筆有筆，筆筆無痕矣。

53、故之書道玄妙，必資于神遇，不可以力求也；機巧必須于心悟，不可以目取也。

54、先學間架，古人所謂結字也；肩間架即明，則學用筆。間架可看石碑，用筆非真跡不可。

55、初學不外臨摹。臨書得其筆意，摹書得其間架。臨摹既久，則莫如多看，多悟，多商量，多變通。

56、機者，傳奇之精神；趣奇，傳奇之風致。少此二物，則如泥人土馬，有生形而無升氣。

57、學書之法，非口傳心授，不得其精。大要臨古人墨跡，布置間架，擔破管，書破紙，方有功夫。

58、古人筆法淵源，其最不同處，最多相合。李北海云：似我者病。正以不同處求同，不似處求似，同于似者皆病也。

59、其有一點一畫，意態(tài)縱橫，偃亞中間，綽有馀裕，結字峻秀，類于生動，幽若深遠，煥若神明，以不測為量者，書之妙也。

60、夫字以神為精魄，神若不知，則字無態(tài)度也；以心為筋骨，心若不堅，則字無勁健也；以副毛為皮膚，副若不圓，則字無溫潤也。

61、書之心，主張布算，想像化裁，意在筆端，未形之相也；書之相，旋折進退，威儀神采，筆隨意發(fā)，既形之心也。

62、近代以來，殊不師古，而緣情棄道，才記姓名，或學不該贍，聞見又寡，致使成功不就，虛費精神。自非道靈感物，不可與談斯道矣！

63、又學時不在旋看字本，逐畫臨仿，但貴行，住，坐，臥常諦玩，經目著心。久之，自然有悟入處。信意運筆，不覺得其精微，斯為善學。

64、夫人靈于萬物，心主于百骸。故心之所發(fā)，蘊之為道德顯之為經綸，樹之為勛猷，立之為節(jié)操，宣之為文章，運之為字跡。

65、夫書者，英杰之馀事，文章之急務也。雖其為道，賢不肖皆可學，然賢能之常多，不肖者能之常少也，豈以不肖者能之而賢者遽棄之不事哉！

66、學書一字一筆須從古貼中來，否則無本。早矜脫化，必規(guī)矩，初宗一家，精深有得。繼采諸美，變動弗拘。斯為不掩性情，自辟門經。

67、一須人品高，二須師法古，是書之法，學者習之，故當熟其手，必先修諸德以熟之以身，德而熟之以身，書之于手，如是而為書焉。

68、習古人書，必先專精議一家。至于信手觸筆，無所不似，然后可兼收并蓄，淹貫眾有，亦決不能自成一家，到得似來，只為此家所蓋，枉費一生氣力。

69、至若磔髦竦骨，短截長，有似夫忠臣抗直補過匡主之節(jié)也；矩則軌轉，卻密就疏，有似夫孝子承順慎終思遠之心也；耀質含章，或柔或剛，有似夫哲人行藏知進知退之行也。

70、為書之體，須入其形，若坐若形，若飛若動，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長戈，若強弓硬矢，若水火，若云霧，若日月，縱橫有可象者，方得謂之書矣。

71、風神者，一須人品高，二須師法古，三須紙筆佳，四須險勁，五須高明，六須潤澤，七須向背得宜，八須時出新意。則自然長者如秀整之士，短者如精悍之徒，瘦者如山澤之矍，肥者如貴游之子，勁者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如賢士。

書法名言名句篇十一

1、摹古之法，如鬼享祭，但吸其氣，不食其質。

2、作楷須明隸法，作隸切忌楷氣。作隸須有萬壑千巖奔赴腕下之氣象。

3、黃山谷曰：“詩不可鑿空強作，待境而生，便自工耳。”余謂書亦不可鑿空強作，神與古會，便自工耳。

4、準確臨帖，寫準點畫字形，要還原字帖的書寫動作。

5、翰墨怡且樂，書法壽而康。

6、用千百倍的耕耘，換來桃李滿園香。

7、每日焚香靜坐，收拾得此心，潔潔凈凈，讀書有暇，興來弄筆，以自寫其性情，斯能超乎象外，得其寰中矣。惜余未之能也。

8、書法的基本功，就是練筆法、練筆勢，練動作。

9、字無百日功。

10、體象卓然，殊今異古，落落珠玉，飄飄纓組。

11、離形得似，書家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。

12、寫字如同掃帚掃地，發(fā)揮彈力推著走，不能像拖把地拖著行。

13、死指活腕，書家無等等咒也。指死則筆直，腕活則字靈。

14、無聲之音，無形之相。

15、弘揚民族文化精髓，演繹書法神奇魅力。

16、練中華書法，承傳統(tǒng)文化。

17、人人學書法，共創(chuàng)新世紀。

18、氣盛，則言之短長與聲之高下皆宜。書亦如之。

19、故書也者，心學也;寫字者，寫志也。——劉熙載《藝概》

20、蒼頡之嗣。小篆之祖。以名稱書，遺跡石鼓，手與神運，藝從心得。

21、教師是天底下最為特殊的職業(yè)，今日的師德水準就是明天的國民素質。

22、何處一屏風，分明懷素蹤。

23、在教育的百花園中，百花吐艷離不開園丁愛的奉獻；在金秋的碩果園里，碩果累累離不開耕耘者心的澆灌。

24、傳承中華文明，弘揚書法藝術。

25、人人學書法，共創(chuàng)新世紀。

26、練好鋼筆書法，傳承漢字文化。

27、為人者，有大度成大器矣!

28、落筆不能直上直下用蠻力，而要側掠劃翔用巧勢。

29、筆勢是使用毛筆寫字的.動作組合方法。

30、書畫之道，縱有師授，全賴自己用心研求。

31、“振衣千仞崗，濯足萬里流。”作書須有此氣象。而其細心運意，則又如穿針者束線納孔，毫厘有差，便不中竅。

32、練書法，眼睛要看毛筆尖。

33、昔人有聯語云：夫復何為，莫非自然。真至理名言也。作書亦當知此意。

34、權勝才必有辱，威勝德必有禍。

35、書法是手持毛筆書寫漢字點畫的動作過程。

36、最有價值的知識是關于方法的知識。——達爾文

37、言心聲也，書心畫也。

38、筆法是使用毛筆的動作方法。

39、渣滓去，則清光來，若心地叢雜，雖筆墨精良，無當也。故揚子云：字為心畫。

40、人的偏見都來自自我擅長的領域。

41、精雕細刻出精品，千錘百煉鐵成金。

42、要學書法家的字，先學他寫字的動作。

43、拉二明，聽的是音樂，練的是手功;練書法，看的是點畫，練的也是手功。

44、明窗凈幾，筆墨精良，于時抽紙揮毫，以繪我胸中之所有，其書那得不佳！若人聲喧雜，紙墨惡劣，雖技如二王，亦無濟矣。

書法名言名句篇十二

3)筆貴繞左，書尚遲澀，此君臣之道也。唐.林蘊《拔鐙序》。

4)作書用筆過快，則無頓挫，過遲則不勁利。清.梁獻《學書論》。

6)下筆而剛決不滯，揮翰墨而厚實深沉。唐.張彥遠《法書要錄》。

9)筆法過于刻露，每易傷韻。

10)運筆鋒須要取逆勢，不可順拖也，即無生氣，又見稚弱。清.秦祖永《桐陰畫訣》。

11)人但知筆墨有氣韻，不知氣韻全在手中。清.笪重光《畫筌》。

13)墨不旁出，為書家上乘。清.朱和羹《臨池心解》。

14)用水墨之法，水散而墨在，跡浮而棱斂，有若自然。唐.盧攜《臨池訣》。

17)墨須濃，筆須健，以健筆用濃墨，斯作字有力而氣韻浮動。清.王淑《論書滕語》。

18)筆肥墨濃者謂之渾厚，筆瘦墨淡者謂之高逸。清.王厚祁《雨窗漫筆》。

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書法名言名句篇十三

書法，作為一種獨特的藝術形式，自古以來便受到廣大人民的喜愛與推崇。作為一門細致入微的藝術，書法之背后蘊含著無盡的智慧與思考。名言警句作為書法的題材之一，以點出精辟的言辭，表達出了深刻的哲理與人生的真諦。在我的書法練習中，不僅得到了技巧的提高，更在這些名言警句中汲取到了種種智慧。

首先，我要說的是“世上無難事，只怕有心人。”這句話正是激勵我堅定信念，勇往直前。書法乃是一門需要細致入微，耐心鉆研的藝術。每一筆每一畫都需要細心操控，而且需要長時間的練習才能融會貫通。正因為如此，許多人在初學書法時都會感到困難重重，遇到挫折就放棄。然而，只要心懷堅定的信念，付出足夠的努力，在堅持不懈的學習過程中，終會能夠掌握書法的精髓。

其次，我要分享的是“愚公移山，志在本土。”這句名言告訴我，只要有決心和毅力，就能克服一切困難。在書法練習的過程中，我常常遇到一些難以駕馭的毛筆技巧和書寫技巧。但我從來沒有認為這是不可逾越的障礙，而是視之為挑戰(zhàn)，用全身心的精力去攻克。正如愚公移山的故事一樣，只要真心相信自己能夠做到，并堅持不懈地追求目標，最終一定會取得成功。

再次，我想談的是“勤能補拙。”無論是書法還是任何事情，都需要付出巨大的努力才能取得好的成果。書法藝術需要長時間的練習和鉆研，沒有一蹴而就的捷徑。在我練習書法的過程中，經常會遇到一些困難和失誤。然而，我從來沒有對失敗氣餒，而是用勤奮和恒心去彌補自己的不足。只有通過不斷的磨礪和修煉，才能不斷提高自己的書法技巧。

另外，我認為“讀書破萬卷，下筆如有神”是我深有體會的一句名言警句。書法作為一種藝術，需要不斷地積累和激發(fā)靈感。只有通過廣泛的閱讀，才能使自己的思想開闊，培養(yǎng)出獨特的藝術眼光。通過閱讀名家的作品，我深刻感受到他們的獨特韻味和內涵，這對我的藝術創(chuàng)作有著非常大的影響。在寫字時，我會思考自己所讀過的書籍中的智慧，將這些深刻的感悟與書法相結合，使我的字跡更富有生命力和內涵。

最后，我想分享的是“行成于思，毀于隨。”孜孜不倦的思考是創(chuàng)造優(yōu)秀作品的關鍵。書法藝術需要沉浸于自己的內心世界，從中尋找靈感和創(chuàng)作的動力。只有經過深思熟慮，經過反復的推敲和修正，才能寫出優(yōu)秀的字跡。而隨波逐流，三心二意只會使作品毫無個性，缺乏靈魂。通過這句名言，我認識到了思考的重要性，它會使我的書法更加有內涵和獨特。

總結起來，書法是一門需要耐心和毅力的藝術，其中蘊含著無盡的智慧與人生的真諦。在書寫的過程中，許多名言警句對我起到了巨大的啟發(fā)和幫助。通過世上無難事，只怕有心人，愚公移山志在本土，勤能補拙，讀書破萬卷下筆如有神和行成于思毀于隨等名言警句的啟發(fā)，我在書法的世界中堅定信念，不斷努力，不斷提高自己的書法技巧。我相信，通過對這些名言警句的理解和應用，我的書法會變得更加出色、更加有內涵。

書法名言名句篇十四

3）之所能言，世智之所能測（唐·張懷謹）

4）若不給自己設限，則人生中就沒有限制你發(fā)揮的藩籬。

5）龍?zhí)扉T，虎臥鳳閣（南北朝·蕭衍）

6）體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組（唐·張懷聲）

7）云鶴游天，群鴻戲海（南北朝·蕭衍）

8）厚德載物

9）筆下龍蛇似有神（唐·張懷謹）

10）無聲之音，無形之相（唐·張懷謹）

11）古之善書者多壽，心定故也。人能定其心，何事不可為。

12）書法亦就佛法，始于戒律，精于定慧，證于心源，妙于了悟，至于極也，亦非口手可傳焉。

13）內典《金經》云：“非法非非法。”書家悟得此訣，何患食古不化。

14）脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。——唐代詩人杜甫《飲中八仙歌》

15）龍?zhí)扉T，虎臥鳳閣。

16）無聲之音，無形之相。——唐代書法家張懷瓘

17）字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生。——米芾

19）意在筆前，然后作字。——東晉書法家王羲之《題衛(wèi)夫人筆陣圖》

20）書肇于自然。——蔡邕

書法名言名句篇十五

1、我好像是一只牛，吃的是草，擠出的是奶血。（許廣平載于《欣慰的紀念》）。

2、哪里有天才，我是把別人喝咖啡的工夫都用在學習上的。

3、倘能生存，我當然仍要學習。

4、無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。

5、《書孔子廟堂碑后》云：“論者率愛世南書飄逸蘊藉，然其從容規(guī)矩準繩之中，學者須心得也。”

6、友誼是兩顆心真誠相待，而不是一顆心對另一顆心的敲打。

7、橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。

8、金子做了骨髓，也還是站不直。

9、貪安穩(wěn)就沒有自由，要自由就要歷些危險。只有這兩條路。

10、其實世上本沒有路，走的人多了，也便成了路。

11、正如逆水行舟，無論怎樣看風看水，目的只有一個－－－向前。

12、你的反抗，是為了希望光明的到來罷?……但我的反抗，卻不過是與黑暗搗亂。

13、要竭力將可有可無的字、句、段刪去，毫不可惜。－－魯迅名言。

14、周樹人，筆名魯迅，周樹人的名言就是魯迅名言。

15、一條大河能容納很多溪澗的流水；一座高山是千萬噸土石壘成，廣泛地汲取知識吧，愿你像高山大河那樣博大精深。

16、我好象一只牛，吃的是草，擠出的是牛奶。

17、讀書要眼到口到心到手到腦到。

18、巨大的`建筑，總是一木一石疊起來，我們何妨做做這一木一石呢？我時常做些零碎事，就是為此。

19、寫小說，說到底，就是寫人物。小說藝術的精華就是創(chuàng)造人物的藝術。－－魯迅名言。

20、讀書要眼到、口到、心到、手到、腦到－－魯迅名言。

書法名言名句篇十六

1、瑯琊風骨，開宗立派傳衣缽。六朝江左風流歇，萬歲通天，摹得諸王帖。書法宋元猶挺拔，明清兩代幾中輟。古人遺墨千秋訣，何幸如今此處看陳列。"

2、第一點，宣傳部的基本功我有一定的繪畫基礎和書法基礎，從高中開始就開始在宣傳部工作，熟悉宣傳部內的基本工作流程，在同是大一的新生里面，我覺得我對電腦的操作不算是差的，這也是我的優(yōu)勢。

4、為了修身養(yǎng)性，母親讓我歲開始學習書法因為還沒斷奶就會說話，母親又斷定了我有語言天賦，從小安排大量的語言訓練又因為母親年輕時的作家夢，我從歲開始接受正規(guī)的寫作輔導。

7、在我看來，最好的書是那些能夠提供最豐富的思考材料的書法朗士

8、解讀這句話本身是在談書法。從練字來說，永遠摹帖，不過是照貓畫虎亦步亦趨；只有別出心裁，才有可能自成一派。

9、(作者簡介郭沫若，川省樂山人，著名文學家劇作家詩人歷史學家古文字學家書法家學者社會活動家。著述頗豐，致力于世界和平運動。中國新詩奠基人，是繼魯迅之后公認的文化領袖。)

10、有一句名言寧向西去一步死，絕不東歸半步生。玄奘大師一生告訴我們最大的啟示就是一個人一生做好一件事就非常了不起。玄奘大師就是取經譯經傳經，如果過分貪大，就不精了。你沒有理由去要求姚明會翻跟頭吧?你沒有理由去要求劉翔是書法家吧?每個人把自己一件事做好就不得了。

11、要成為一名少先隊大隊委，更要有出色的成績。我熱愛班級體，熱愛少先隊，善于團結同學，有優(yōu)秀的思想道德品德我學習刻苦努力，成績優(yōu)秀，除了書本的知識，還積極學習其它科普知識我愛好廣泛，書法比賽，曾經取得全校二等獎。

12、這本書不僅是咱們中小學生的良師，也是古詩書法繪畫愛好者們的益友。它內容豐富，書畫優(yōu)美，功能齊全，形式多樣，裝幀精美，是詩歌賞析園中的奇葩，相信一定會吸引無數的鑒賞者。

14、湯展中與書法結緣，緣于一次偶然。一天，哥哥放學回家后，用毛筆寫描紅作業(yè)。他覺得很好奇，跑到廚房，用腳夾了塊小木炭，在地上學哥哥寫字。這一幕，讓剛干完農活回來的父親看到了，父親想鄉(xiāng)下人逢年過節(jié)和紅白喜事都喜歡寫對聯，何不訓練兒子練好書法，以后靠賣這換口飯吃。

15、柳顏趙歐四大圣，書法精妙傳后人，揮筆瀟灑情志濃，潑墨凝思又安神。動中有靜靜自安，靜中有動動健身。書法巨匠均長壽，平均終年逾八旬。

16、唐代著名書法家顏真卿黑發(fā)不知勤學早，白首方悔讀書遲。

書法名言名句篇十七

1、老夫之書，本無法也。

2、龍威虎振，劍拔弩張。

3、筆禿千管，墨磨萬錠。

4、書中有畫，畫中亦有書。

5、怒猊抉五，渴驥奔泉。

6、飄如游云，矯若驚龍。

7、時時只見龍蛇走。

8、學書則知識學可以致遠。

9、若教臨水畔，字字恐成龍。

10、字怕練，馬怕騎。

11、書之要，統(tǒng)于骨氣二字。

12、筆下龍蛇似有神。

13、脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。

14、行于簡易閑澹之中，而有深遠無窮之味。

15、立品之人，筆墨外自有一種正大光明之概。

16、正書法，所以正人心也，所以閑圣道也。

17、行行若縈春蚓，字字如綰秋蛇。

18、字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生。

19、夫書稟乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。

20、覽天地之心，推圣人之情，折疑論之中，理俗儒之諍。

21、且其浩浩落落之懷，一皆寓于筆墨之際，所謂品高，韻自勝焉。

22、書畫清高，首重人品，品節(jié)既優(yōu)，不但人人重其筆墨，更欽仰其人。

23、點曳之工，裁成之妙，煙霏露結，狀若斷面還連，鳳翥龍蟠，勢如斜而反正。

24、書尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，書雖幸免薄濁，亦但為他人寫照而已。

25、凡善書畫者，未有不品學兼長，居官更講政績聲名，所以后世貴重。

26、言，心聲也；書，心畫也。聲、畫形，君子小人見矣。聲畫者，君子小人之所以動情乎。

27、手與神運，藝從心得。其志一于書，軒冕不能移，貧賤不能屈，浩然自得，以終其身。

28、故以道德、事功、文章、風節(jié)著者，代不乏人。論世者，慕其人，益重其書，書人遂并不朽于千古。

29、夫人靈于萬物，心主于百骸。故心之所發(fā)，蘊之為道德，顯之為經綸，樹之為勛猷，立之為節(jié)操，宣之為文章，運之為字跡。

30、喜即氣和而字舒，怒則氣粗而字險，哀即氣郁而字斂，樂則字平而字麗。情有重輕，則字之斂舒險麗，亦有深淺，變化無窮。

書法名言名句篇十八

1、離形得似，書家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。

2、握筆之法，虛掌實指。指聚則實，指實則掌自然虛。

3、死指活腕，書家無等等咒也。指死則筆直，腕活則字靈。

4、逆筆起，最得勢。褚河南書，都逆起，隸法也。

5、字須筆筆送到，到筆鋒收處，筆仍提直，方能送到。

6、作楷須明隸法，作隸切忌楷氣。作隸須有萬壑千巖奔赴腕下之氣象。

7、初學臨書，先求形似，間架未善，遑言筆妙。

8、筆須凌空，固也。然學者誤會斯語，每走入空滑一路去。必曰氣空筆實，方能無弊。

9、書貴熟，熟則樂。書忌熟，熟則俗。未能畫平豎直而遽求神妙，是猶離規(guī)矩以求巧，非吾所敢知也。

10、書無定法，莫非自然之謂法，隸法推漢，楷法推晉，以其自然也。唐人視法太嚴，故隸不及漢，而楷不及晉。

書法名言名句篇十九

1）玄妙之意，出于物類之表；幽深之理，伏于杳冥之間；豈常情。

2）字不可重筆，話不可亂傳。

3）之所能言，世智之所能測。（唐·張懷謹）。

4）若不給自己設限，則人生中就沒有限制你發(fā)揮的藩籬。

5）龍?zhí)扉T，虎臥鳳閣。（南北朝·蕭衍）。

6）體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。（唐·張懷聲）。

7）云鶴游天，群鴻戲海。（南北朝·蕭衍）。

8）厚德載物。

9）筆下龍蛇似有神。（唐·張懷謹）。

10）無聲之音，無形之相。（唐·張懷謹）。

11）古之善書者多壽，心定故也。人能定其心，何事不可為。

12）書法亦就佛法，始于戒律，精于定慧，證于心源，妙于了悟，至于極也，亦非口手可傳焉。

13）內典《金經》云：“非法非非法。”書家悟得此訣，何患食古不化。

14）脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。——唐代詩人杜甫《飲中八仙歌》。

15）龍?zhí)扉T，虎臥鳳閣。

16）無聲之音，無形之相。——唐代書法家張懷瓘。

17）字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生。——米芾。

19）意在筆前，然后作字。——東晉書法家王羲之《題衛(wèi)夫人筆陣圖》。

20）書肇于自然。——蔡邕。

書法名言名句篇二十

5、字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤生。米芾。

6、立品之人，筆墨外自有一種正大光明之概。王妤。

7、筆下龍蛇似有神。張懷謹。

9、字不可重筆，話不可亂傳。

10、學書則知識學可以致遠。張彥遠。

11、且其浩浩落落之懷，一皆寓于筆墨之際，所謂品高，韻自勝焉。張沅《石濤畫語錄》。

15、無聲之音，無形之相。張懷謹。

16、如清風出袖，明月入懷。李嗣真。

17、夫書稟乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。蔡邕《石室神授筆勢》。

21、云鶴游天，群鴻戲海。

22、字無百日功。

23、筆禿千管，墨磨萬錠。蘇軾。

26、正書法，所以正人心也，所以閑圣道也。項穆《書法雅言》。

27、筆性墨情，皆以其人之性情為本。是則理性情者，書之首務也。劉熙載《藝概》。

28、龍?zhí)扉T，虎臥鳳閣。

29、覽天地之心，推圣人之情，折疑論之中，理俗儒之諍。趙壹《非草書》。