很多人在看完電影或者活動之后都喜歡寫一些讀后感，這樣能夠讓我們對這些電影和活動有著更加深刻的內容感悟。讀后感書寫有哪些格式要求呢？怎樣才能寫一篇優秀的讀后感呢？這里我整理了一些優秀的讀后感范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。
約翰克里斯朵夫讀后感1000字篇一
約翰克里斯朵夫這本書主要反映了社會的腐朽，黑暗的現實和第一次世界大戰前歐洲的背景，還告訴了我們，遇到困難要像克利斯朵夫一樣去頑強的拼搏，雨后總會有彩虹，凡是都有光明的一面，只要你努力，困難終究會被克服。
輕輕合上書頁，吸入一口夾著書香的空氣，啊，我要和一個個跳動的小精靈告別了，也得與約翰·克里斯朵夫揮手告別了。合上眼，腦海中還回蕩著書中最后一句話：“我是即將到來的日子。”
約翰·克里斯朵夫出生于德國的一個貧窮的音樂世家，祖父和父親都曾是公爵的樂師，祖父很早就發現了他非凡的音樂天賦，六歲就被引薦給了公爵并獲得賞識，八歲被戲稱為“宮廷音樂師”，十一歲成為真正的宮廷音樂師。祖父在他成名后去世了，生活的不幸隨之降臨，家境早已經敗落，父親嗜酒如命，經常毆打他，在父親去世后，養家的重擔便落在他幼小的肩膀上，童年提前結束了。
青年時期，他桀驁不馴，批評所有看不慣的作品，其中甚至包括大作曲家貝多芬、舒曼的代表作，遭到了所有人的唾棄，失去了公爵的賞識，被革職了，生活不如意讓他借酒澆愁，不巧又殺了人，被迫逃亡到法國巴黎。
在巴黎，他也曾被周圍的人們所接受，也許是他的性格使然，他認為法國社會骯臟下流、粗俗不堪，并將想法宣之于口時，和德國一樣，一幕相同的經歷上演，甚至差點被餓死。最后再次因為殺人而逃亡瑞士。
他的一生中沒有幾個朋友，結識了蘇茲老人，但是不久去世了，最好的朋友奧利維在一次“五一”節示威游行中被警察殺死，弟弟們并不親近，和戀人始終不能在一起。
到了老年，放棄了憤世棄俗的理念，不再批評別人，憑借龐大的樂曲創作量，約翰·克里斯朵夫的名字廣為人知，他回到了巴黎。過了一段時間，當戀人葛拉齊亞的女兒和好友奧利維的兒子結婚后不久，他安詳的與世長辭了。
約翰·克里斯朵夫繼承了克拉夫脫家族固執、暴躁的脾氣，直言不諱的性格，加上對音樂美好的追求，他得罪了數不勝數的人，他在報紙上批評一切他認為是虛偽、造作、浮夸的音樂作品及作者，包括早就被世人認為是偉大的作品，比如貝多芬的《命運交響曲》和舒曼的《a小調協奏曲》，自然被社會所拋棄。
我總是想，約翰·克里斯朵夫的人生悲慘嗎?應該說是十分悲慘：幼年就經常被酗酒的父親毆打得遍體鱗傷，很早就承擔起養家的重任，生活大多在窮困潦倒中度過，兩次因為殺人逃離他鄉，三次羅曼史均以悲劇結束，被世人恥笑，好友早逝，生活總是不停的在摧殘他的心靈，也許，我想他可能會這樣認為：“不，我的人生十分完美，我嘗到了人生所有滋味，如了自己所愿。”
約翰·克里斯朵夫的人生好似大海，起起伏伏，無人可以預測，總是充滿狂風暴雨，最終是風平浪靜。也許人生也可以像沙漠，有一望無際讓人絕望的沙海，也有充滿生機的綠洲;也許人生像一條路，看不見盡頭，會有很多分叉，會有很多坎坷，一不小心就可能走上一條充滿坎坷的道路，但是不管如何，我們都要學會堅強、樂觀的面對生活，暫時的失意并不可怕，自要不停地前進，終會有美好的未來。
我睜開眼，再次撫摸厚厚的書本，站起身，將它們放回書架，打開窗戶，望著天際，陽光燦爛，那里有我的未來。
現在這個年齡，重讀它，味道真的和高中時讀它不一樣了。然而，它還是好，那么好，令我深深讀進去，令我感慨，流淚，
反思
。當然，我關注的內容、細節已經變了。然而，一個人的歷程里，總會有一些東西能夠激起你的共鳴，讓你在回味中沉浸，在沉浸中回味。
我欣賞《約翰·克里斯朵夫》的什么呢?很多，比如情節，比如人物，比如語言。但是，許多時候，讀書不是讀情節，不是讀語言，只是讀一種感覺，一種感受，一種能撼動你心的真情。我從克里斯朵夫的世界里，感受著一種熟悉而又陌生的情感美、崇高美，我想這是一種普遍的升華了的美，是平常生活里壓抑了的美。這種美在每個人的心里，在心靈深處，在許多人渴望的世界里。人是多么孤獨的動物啊，然而有時又是多么熱鬧。走在喧囂的世界里，和很多人交流，但在內心深處，有個地方，卻很少為誰打開過。難以打開。如同永不相交的兩條平行線，一直延伸著，一直凝望著，一直寂寞著，一生一世。但是卻根本不需要改變。
是的，不需要改變，在那個角落里，寧靜地守候、微笑，就像日升月落，春華秋實，云卷云舒，花開花謝。大自然以其恒久的美簡簡單單、平平凡凡，人類的心路歷程也在不斷地變化中不斷地改變，升華。活著的個體，總有其神圣的一面，體現在永遠的追求中、奮斗里。約翰·克里斯朵夫的一生是追求的一生，是掙扎的一生，是奮斗的一生，是得到與失去的一生……羅曼羅蘭借助主人公為我們描寫出了一顆堅強剛毅的心是如何戰勝自己心靈深處的怯懦卑鄙的陰暗面，由幼稚走向成熟的心靈歷程。在約翰·克里斯朵夫的生命世界里，無論世事怎樣紛紜，他卻始終保持著那顆心的渴望和追求，這使他能夠不斷超越自我，能夠達到心靈渴望的高度。理想、愛、壯志、精神，諸多不可或缺的東西，令他的心靈豐富，反映在他的音樂世界里，那就是偉大、輝煌、真誠、美。小說通過刻畫約翰·克利斯朵夫對正義和藝術的執著追求以及他的頑強的生活意志和斗爭精神，給閱讀者以深刻的啟迪和
教育
。讀之，心靈得到震撼。我喜歡這部著作，我喜歡主人公，我喜歡富有追求的生命，喜歡心靈的豐富與充盈，喜歡真誠、善良、美，喜歡理想、純潔、偉大……凡是使人類靈魂高尚、充實的精神、情感，同樣也會在瑣碎的俗世里給我深深的感動，令我神往。
最近利用兩周多時間讀完了法國作家羅曼·羅蘭的《約翰克利斯朵夫》第一本，25多萬字。恰逢初冬，冷冽的寒風呼嘯，吹的行人只哆嗦，我想到小說主人公克里斯多夫憂郁的童年和叛逆的少年，想到了寫
讀書筆記
。我讀完了前三卷，分別為《黎明》、《清晨》和《少年》。小說中有很多風景描寫，美不勝收。讀小說也是欣賞文字，羅曼羅蘭的文字有其特有的質感，娓娓道來，對主人公心理狀態的描寫也是恰到好處。
小說以克里斯多夫出生為開始，老音家米歇爾即約翰的爺爺，他身材高大精神矍鑠，是當地的宮廷樂師，是當地的名人。然而他的兒子曼希沃卻是個酒鬼，經常爛醉如泥，這使得米歇爾和妻子路易莎無奈。路易莎也是克里斯多夫的母親是個典型的清教徒，她逆來順受，勤勤懇懇地照顧著一家人。克里斯多夫就就在這樣的家庭環境中成長，他童年叛逆，可有祖先血液里流淌的音樂基因，偶然的機會被父親曼希沃發現了他的音樂天賦，他被迫
學鋼琴
，即使他不愿意，也被兇悍的父親逼迫著學琴。克里斯多夫借音樂表達自己的憤怒，被爺爺米歇爾發現了孫子的音樂才華，他把孫子的奏曲寫成樂譜，并加上他自己的思想，署上孫子的名字。這樣克里斯多夫很自信，甚至他為公爵開了演奏會。至此，克里斯多夫走上了音樂之路。后來老音樂家米歇爾與世長辭，家境日漸沒落，父親曼希沃也是無人管理，肆無忌憚地酗酒，終于不明不白的去世。這時候的克里斯多夫儼然是個大人，他承擔起家庭的重擔，當鋼琴教師養家糊口。一個過早承擔家庭責任的他依然內心火熱，但少了同齡人的單純，他郁郁寡歡。他也沒有朋友，偶然的機會，他結識了富二代奧多，兩個人從密友走向決裂，是社會閱歷和家庭環境不同，一個是懦弱無能的富家子弟，而克里斯多夫是叛逆沖動的窮人孩子，他們的友誼只是孤獨寂寞時的陪伴，注定要分道揚鑣。
后來克里斯多夫邂逅了第一次愛情，當他在彌娜家作音樂老師時，他得到克里赫母女的照顧，他誤以為這就是美好的感情。然而克里赫是典型的沒落貴族，她根本看不起克里斯多夫，她是個虛偽的人，口蜜腹劍，她的溫柔是表面
文章
，她骨子里羨慕著上層人的生活。當她得知女兒彌娜和克里斯多夫意亂情迷時，她毫不留情地澆滅了克里斯多夫的初戀，而且徹底粉碎了孩子的癡心妄想，反映出世態炎涼。后來彌娜和克里斯多夫的愛情不了了之。父親的去世使家庭破敗不堪，貧窮和痛苦使克里斯多夫和母親路易莎搬了家。此時母親路易莎已經麻木，被歲月折磨地癡傻，克里斯多夫再次撐起了這個滿目瘡痍的家。他少年老成，可藝術家的激情使他繼續創作，可少年火熱的身軀不得不讓他感情豐富。他搬的新家是社會中層保守主義者，讀后感年輕的丑女洛莎對他情有獨鐘，可是有浪漫氣息的克里斯多夫愛上了鄰居寡婦薩皮納，薩皮納是是夢一樣的美人，少年懷春的克里斯多夫只有愛的情愫，卻羞澀地不敢表達，只到薩皮納香消玉殞，他才痛苦萬分。后來結識了平庸的少女阿達，他們交往，可惜阿達對音樂和藝術一竅不通，他們的愛情也是少年情亂意迷的曇花一現，注定是忘卻的一段插曲。
最后談談克里斯多夫的舅舅，一個沿街叫賣東西的販子，他獨來獨往，卻有著哲人的思索。他教克里斯多夫
唱歌
，他講道理，他說:“虔誠地面對每一天吧。不要總想著一年以后、十年以后的事。你想想今天吧。把你的那些理論擱置一邊。所有的理論，就算是道德理論都是愚蠢的，是騙人的，對人有害的。千萬別試圖用暴力去扭曲人生。先把今天過好。你應該虔誠地過好每一天。你得愛它、尊敬它、尤其不能玷污它，不要阻礙它的萌芽生長。熱愛每一天!即使是像今天這樣的憂愁黑暗的日子，你也得愛它。你不用著急。你先得學會等待。現在是冬天，一切都睡著了。而不久的將來，美好的大地總會蘇醒過來的，你只要像它那樣有耐心就行了……”
她在四五歲的時候，字還寫得歪歪扭扭，比楔形文字還要粗細不均——雖然現在也并沒有多大本質上的改良——就開始在小本子(與其說是本子，不如說是用訂書器固定起來的一疊紙)上寫小說了。寫一些其他星球上的
故事
。她不說那是火星還是月球之類，因為知道上面確是沒有人的，她只說是什么別的星球。“你還是把字練好看些罷。”成年人們看了多是這樣的回應她。她很疑惑為什么[不看內容]簡直成了一種可原諒的普遍性行為。(雖然內容比她的字還要荒.唐就是了)
她的外祖母是一名虔誠的佛教信徒。外祖母讀她的小說是很認真的，還常常拿了厚厚的墊子和她坐在吱嘎作響的地板上，一談就是幾個小時。
“那是一個這樣的地方……”
“啊，那你寫的，不是和西方極樂世界有一點相似嗎?”老人總是用她的理解，來解讀她的內容，她本意雖然不是這樣，但看到有人認真和她談話卻也高興極了，于是愈發認真地重新解釋起來。祖孫兩個人這樣的聊天往往彼此都極認真、極虔誠的。
與克里斯朵夫相反地，小時候的她是一個安靜而且幾近于軟弱的人，比她年幼而且個子矮小的孩子全都敢于而且樂于欺負她。有一次她心愛的玩具被摔在地上，有一次她自己也被推到地上。而她甚至連站起來譴責他們都是不愿意的。
“喂，你們不能這樣做!“一個嬌小的身影擋在滿身塵土的她面前，一手叉腰，一手指著他們的鼻子大聲說……后來她覺得，這個女孩子簡直是她人生中的一道光。
大概就是從這個時候開始的罷，把[保護別人]當成了奇奇怪怪的人生目標之一。但那個擋在她面前的嬌小的女孩子早就搬家了，兩個人再沒見過，說不定早就忘了。
沒關系……這種事，我不忘記不就好了嘛。她是這么想的。
她在看到操場上被踏死的蝴蝶的時候并不會覺得惡心或者可怕，而是會用樹葉小心翼翼地把它盛裝起來，挖一個小土坑把它埋起來。也曾經嘗試過自己譜曲結果因為不好好學習樂理而非常失敗，以后再也沒有嘗試過。所以在讀到書中描寫的自然之音樂美的時候，她絲毫不覺得夸張了，反而相對真實些。一個人在經歷了一些難以立即恢復的挫傷的時候，往往可以在常規的事物中有更深刻、更夸張的體驗。克里斯朵夫所做的，并不是絕對的頑強，而是[增強了感知的能力]從而借此來平衡生活上的磨難。雖然這相對地為他融入社會帶來了困難，并造成了精神上的混亂和負擔，但確實使他更加愉快了。事實上很多的文人、藝術家都會[不自主]地選擇這樣做，這不是一種逃避，這也是一種面對苦難的方式。與其一成不變地被痛苦的洪流淹沒，做出犧牲與改變是積極的選擇，至少是抗爭過了的，是一種[可能性的拓展]。寫入文學作品中之后，這種選擇會讓許多讀者體會到[悲劇美學]所能帶來的感受，但我們僅僅看到主體斗爭的一面、勇敢的一面是遠遠不夠的，我們也應該體會他們妥協的一面、軟弱的一面，因為只有這樣，才能構成一個[人]完整的人性。一個人經受多大的痛苦，并不是由痛苦直接決定的，而是由痛苦作用于這個人對其產生的影響決定的。從這一角度來看，克里斯朵夫確實是一位精神上的強者了，他的精神非常值得我們學習，并且應當批判地吸收他的精神——因為并不是對每個人、每個時代一樣適用的(指契合度)。
在回家的火車上，她一口氣讀完了三百頁《約翰·克里斯朵夫》，毫不夸張地說，簡直是又哭又笑地看完的。后面的就讀得慢了，因為沒有前面的有意思，準確地說，從少年時代的克里斯朵夫身上，她可以較為客觀地看到自己(事實上，很多評論都認為這部書讓人認識到人在精神上的共通之處)，后期的克里斯朵夫則是越來越復雜的人格疊加，經歷的事情總是不斷地相似重復，但他的反應又顯然不同，她因為還沒有經歷過，從他的身上就不能明顯地看到自己了，只膚淺地覺得格外無聊——只能從文學角度欣賞作品在她仿佛是很沒意思的。總是從名著的男主角身上看到自己，這是不是過于自戀了?(她這樣責問自己)《紅與黑》的于連也是……難道說是因為這種[普遍性]，名著才被叫做名著的嗎?(她這樣為自己辯白)
克里斯朵夫的普遍性與獨特性，對于這部作品的成功具有同等重要的意義，缺一不可。她今天讀這部作品，首先不是帶著同情的態度去讀的，其次不是帶著崇拜的態度去讀的。在了解一個人乃至于了解自己之前，很難做出正確的預判。那么，她大概是在[認識]克里斯朵夫這個[人]的過程中，發現了他生活中可借鑒的部分的罷，就像對她的每一個在她看來優秀無比的朋友一樣。
說實話，書的封底的一句話她實在不太滿意。大概是“知道受苦的不只你一人，就會感到寬慰”這樣的意思。干嘛要拿別人的痛苦當作自己的寬慰呢?這不是太奇怪了嗎?但是看了整本書，她似乎并沒找到類似的內容，克里斯朵夫的整體情操也并不是這樣的，她就放心了。
差點因為封底錯過了一本這么好的書。她慶幸。差點就錯過了，還好沒有。我們每個人的生命，都是一件值得羨慕的事情。生命本身是值得羨慕的事情。
書上說，大部分人在二三十歲就死去了，或是活成他之前生活中的一個影子。
但是活著還是死去，從本質上來看——我認真的說——是完全由我們自己選擇的。這篇讀后感看上去比較混亂。這種奇怪的文體(沒有文體)只是為了盡最大可能把我讀這本書時的感受還原出來。
漫步人生，常常感慨生活過于坎坷，總有些意外突如其來讓你不知所措。是失落低沉，消極躲避?還是重整旗鼓，愈挫愈勇?羅曼·羅蘭的《約翰·克利斯朵夫》給我帶來一個很大的人生感悟，它不僅僅是一本書，更像是一部命運交響曲。尋找生命意義的旅途，必然要面對無數的苦難，也必然要承受命運之重。
約翰·克利斯朵夫的一生可以說是天才的一生，與苦難作斗爭的一生。少年時的克利斯朵夫必須承擔起照顧家庭的重擔，他做過公爵府上的鋼琴師，做過音樂家教，過早承擔生計的責任給小克利斯朵夫身心帶來了深深的傷害。青年的約翰·克利斯朵夫按照自己的理解創作了一些“反傳統”的作品，立刻遭到了幾乎所有人的攻擊。老年時刻骨銘心的戀人格拉齊亞去世更是讓他傷心欲絕。主人公命運的底色是苦難，但羅曼·羅蘭更傾向于表現克利斯朵夫承擔苦難的力量，苦難是他人生的障礙，也是他超越自我的基石。
他的一生苦難重重，然而正如文中屢屢提到的萊茵河河水一樣，流水愈急，波浪愈大;苦難愈多，反抗越大。他生命中的反抗，主要集中在對死亡的反抗、對自我墮落的反抗以及對不公社會的反抗。
死亡自他出生以來就一直困擾他的成長，年幼的克利斯朵夫目睹了祖父之死而生病，病好后一直思考死亡和生命的關系，他知道自己被控制在一個破壞之神的股掌并任其宰割。然而，他并非束手待斃，相反還怒火填膺，反抗意識由此在小克利斯朵夫心中扎根。
然而克里斯多夫也有過放棄生命與反抗的念頭。隨著奧里維不幸之死，克利斯朵夫傷心欲絕，不愿繼續生活，此時他在死神的對抗中無力而又無奈。讀后感自我墮落存在于每個人的內心黑暗之處，但人生于世必須反抗自己的自我墮落，大自然的廣袤美麗與刻在骨子里的生命意識讓他堅持了下來。我們不喜歡苦難，然而卻必須擁有承擔苦難的力量，擁有在黑暗中追求光明的勇氣和信仰。克里斯朵夫一生經歷了親人之死、愛人之死、友人之死，他堅強的心由于死亡的沖擊更加堅強。所以克利斯朵夫走向生命的終點時，他沒有畏懼，沒有痛苦。此時他認為屬于死亡的一切都是在磨練強者的意志，只能使他更加自強不息、瀟灑從容。
在一方天地間，或平平淡淡，或跌宕坎坷，相同的是生活，不同的是人生。我想《約翰克里斯多夫》這本書所帶給我們的，是與苦難作斗爭的倔強，是不畏困難的勇氣。而在歲月的長河中，我也會不斷突破障礙，挑戰自我，讓自己的人生路更加充實而豐盈。
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